移民局の検査官が違法移民を摘発、そこに現れた黒服の２人組、ひとりの違法移民だけに目をつけ、そいつを連れて行った。実はそれは宇宙人で、２人はいとも簡単に殺してしまった。
　一方、ＮＹＰＤの警官ジェームズは闘争する犯人を追いかけ、ついに追い詰めたが、それが実は人間ではなく宇宙人だと気づく。翌日上司に問い詰められているところに黒服の男が現れ、翌日エイリアンから地球を守る組織ＭＩＢの本部に呼ばれた…
　コミックを原作としたスピルバーグ総指揮による軽いタッチのＳＦアクションコメディ。今みたいにスピルバーグ一家が大きくなかった頃のコメディタッチのＳＦを思い出させる佳作。

　スピルバーグというと今じゃもうドリームワークスの大看板背負って、大巨匠、制作費もウン十億、何を作ってもヒットするという感じだけれど、80年代くらいにはまだまだ小さく、ドリームワークスはまだなくて、アンブリンが出来たのも確か80年代の半ば。そんな80年代の彼の作品は『Ｅ．Ｔ．』や『カラーパープル』だったけれど、製作総指揮となると『グレムリン』『グーニーズ』『バック・トゥ・ザ・フューチャー』『インナースペース』と軽いタッチのＳＦが並ぶ。この映画はまさにその流れを汲んだ作品で、それが証拠に製作はドリームワークスではなくてアンブリン・エンターテインメントとなっている。
　監督のバリー・ソネンフェルドは下はといえばコーエン兄弟作品のカメラマンとして有名になった人だけれど、『アダムス・ファミリー』で監督デビューしただけに、軽い感じのＳＦが好きなのでしょう。80年代なら、ジョー・ダンテが監督したところだろうけれど、ソネンフェルドはきっと（あくまで憶測）そのあたりの作品が好きで、スピルバーグ総指揮でこの作品がとれたことを喜んでいるだろうと思います。
　Ｂ級映画が本当にはＢ級ではなくなり、興行的にはＡ級（というのはないけど）を上回ってしまうようになったのが、80年代のアンブリンの映画からの出来事だと思うので、コーエン兄弟というあくまでＢ級を志向するコーエン兄弟とともに歩んできたソネンフェルドもまたこんなまっとうなＢ級映画を撮りたかったのではないかと推測するのです。

　などと、なんだかオタクなゴタクを並べてしまいましたが、この映画はあくまでＢ級映画で、だからこそ面白い。スピルバーグだってもともとはＢ級映画を撮っていて、80年代に自らが監督する作品ではいわゆる「いい」作品を撮っていくことでＢ級監督から脱皮していった。しかし、その裏には他の監督に撮らせた無数のＢ級作品があり、この人は根っこのところではいつまでたってもＢ級監督のままであると。そんなスピルバーグがＢ級に立ち帰って撮った作品がつまらないわけがないということです。
　またゴタクになってしまいましたが、この映画の何が面白いかといえば、とにかくくだらない。真剣にくだらない。Ｂ級映画の真骨頂とは本当にくだらないことを本当に真面目にやること。くだらないことだからといって不真面目にやるとまったくもって面白くなくなってしまう。どれだけくだらないことをどれだけ真面目にやるかというのが、Ｂ級映画の価値を決めるのです。その意味ではこの映画はすばらしいＢ級映画。ドリームワークスで培った最高のＣＧ技術をただ逆を言うためだけに登場するエイリアンにつぎ込む。この精神がたまりません。
　それ以外でも、というかすべての部分で徹底的に作りこみ、Ｂ級映画だからこその好きのなさ、完璧さを生み出している。細部にいたるまで矛盾がないように組み立てられているからこそくだらなくても引き込まれてしまう、Ｂ級映画の教科書のような作品でした。

　何をいうならば、全体がまとまりすぎているし、ロマンティックすぎて、Ｂ級映画らしいはじけた感じが足りないところでしょうか。キャラクターはいいんだけれど、プロットがちょっと甘ったるい気がしました。